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售後政策: 支持退換貨政策，購物無憂；西班牙吉他具有十分悠久的歷史，早在十三世紀，由波斯語逐漸演化成的西班牙語吉他一詞就已經形成。由于當時阿拉伯人已經占領了伊比利亞半島的南部，所以在當時吉他也分成了“摩爾吉他”和“拉丁吉他”。其中摩爾吉他琴體爲橢圓形背部鼓起，使用金屬弦，演奏風格比較粗獷；拉丁吉他琴體爲與現代吉他類似的8字型平底結構，使用羊腸弦，風格典雅。而且最早的吉他音樂是由十三世紀時卡斯提利亞國王阿爾方索十世開始萌芽的。到了十五世紀，魯特琴開始崛起，使原先的阿拉伯吉他逐漸被淘汰，而拉丁吉他進化爲比維拉琴。十六世紀，比維拉琴改用手指直接觸弦撥奏，在王室貴族民間廣泛流傳。在西班牙最盛行的時期是1535－1578年間。魯特琴亦于十六世紀奠定了古典音樂的基礎，至今依然在把式弦琴的下屬類目中占有一席之地。文藝復興之前，把式弦琴的發展較爲薄弱。隨著音樂家的不斷創作、改進。到了文藝復興時期，也就是十六世紀，魯特琴和比維拉琴的推廣達到了前所未有的盛况。出現了一批音樂家、作曲家。進入巴洛克時期，由于西班牙吉他的易彈奏性，在民間得到了極大的流行。之後又經過了不斷地改良，才有了古典吉他的定型。
在吉普賽文化和安達盧西亞文化交流的過程中，吉普賽人們就已經在演奏弗拉門戈音樂時加上了吉他，增强了節奏色彩，孕育出早期弗拉門戈音樂的雛形。最初的弗拉門戈音樂，多以歌唱爲主，吉他主要是伴奏，而很少用來獨奏。後來經弗拉門戈大師拉蒙.蒙托雅（Ramón Montoya）的大膽改革，將古典吉它與弗拉門戈音樂技巧相結合，充實幷發展了吉它的表現力，最終形成了具有獨特風格的弗拉門戈吉它。所以在弗拉門戈的發展中，即使十九世紀的後半葉（也就是所謂弗拉門戈黃金年代），弗拉門戈演出都尚未有專屬的吉他，常用的不是昂貴的Finas，就是便宜素材做成的六弦琴。直到二十世紀初，才誕生了弗拉門戈吉他。弗拉門戈吉他在外觀上與古典吉他相似也使用尼龍弦，但背板與側板用料不同，琴弦與面板之間的距離也不同等等。傳統的弗拉門戈吉他是使用柏木做背、側板，白松做面板 （用柏木做背、側板可以獲得明亮、富有顆粒感的音色），小提琴式的摩擦弦鈕，琴距也比古典吉他低。
帕科·德盧西亞（Paco de Lucia，1947-2014），是世界上最優秀的弗拉門戈吉他演奏家之一，七歲便能彈奏佛朗明哥吉他，十二歲開始灌錄唱片，青少年時期贏得數項比賽之冠，十三歲跟著Jose Greco的佛朗明哥樂團巡迴國際表演。他可以說只手改變了弗拉門戈的演奏風潮，他不僅秉承Nino de Ricardo的粗獷强烈情緒表達，更融合了Ramon Montoya這個古典派的音樂概念與細膩技巧。他率先將吉他位置放低到大腿上，給了樂手更多表現空間。他以驚人的picado（快速斷音）、新的而且速度奇快的alzapua與rasquaedo（刷弦）手法。除此之外，他還不斷將其他音樂形式的元素加入到佛朗明哥中（譬如拉丁美洲音樂、爵士樂的的音階與和弦概念等）。他被評爲是當代最好的弗拉門戈吉他手之一，也是將傳統西班牙音樂現代化的功臣。
出生于美國的當代吉他一代宗師艾爾迪·米歐拉 Al Di Meol肆業于著名的伯克萊音樂學院(Berklee College of Music)，而他的音樂理想是將他對音樂的洞察力以切分音的節奏概念演繹音樂作品，風格與原作有極大的差异。Al Di Meol的吉他演奏技巧爐火純青，被視爲現今佳演奏家之一,Al Di Meola還是融入了他擅長的Flamenco元素、豐富而充滿新意的即興變奏，以及超技眩目却又駕馭自如的演奏技巧，呈現出嶄新的可聽性。
倆人的合作爲純純的經典音樂披上新衣，正謂返璞歸真之作，主奏吉他華彩不疾不徐，伴奏吉他跌宕跳躍，有著一分別致的清麗，甜美動人，氣度非凡。
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